BARNACLE

Esa materia que se fuga

Daniel Freidemberg [+]

ISBN-978-987-8952-18-5

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Ya no quedan vendas para la remanida frase de Boido. Ni excusas para evitar responderse por qué se profieren e incluso se imprimen versos y por qué observarse puede a los poetas seguir dando trancos sin tino: porque llegan tarde ("Y oí el derrumbe de las condiciones objetivas/ y el darse vuelta de las reglas de juego"). Daniel Freidemberg presenta "Esa materia que se fuga" atento a una fórmula sin concesiones: pudiendo cantar una historia dorada sobre su generación, de cuando todos tenían menos de treinta años en el cuerpo y el balbuceo recurrente de los ismos, ve el árbol y el bosque y dice no ("He visto las dos letras de la palabra “fe”,/ he visto las dos letras de la palabra “fe” tachadas"); y propone al hipotético lector reparar en un detalle: cualquiera es un principiante ante el hallazgo de las palabras. Y que cuando se llena de gorilas y gestores el gobierno popular, cuando surge el dilema de quiénes tuvieron algo, alguna vez, en este país, dios, los salones, la libertad de conciencia, las instituciones libres y el claustro se convierten en el mayor depósito de cadáveres de la historia. Es improbable que los presentes poemas se reciten en las plazas de los pueblos y ciudades, pero toda promesa intacta implica una promesa de futuro ("el compartido silencio de las multitudes al alba/ yendo despacio a hacer, paso por paso, el mundo"), porque ya no se estilan libros así, perpendiculares a la tierra.

 

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Un hilo naranja

ISBN-978-987-45869-79-2

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Hay diferentes maneras de estar solos, pero ninguna excluye, entre nosotros y las palabras, dibujar una puerta en la pared o en un espejo; también suelen revestir imprecisión las palabras y las más de las veces puede que se oigan tan incansablemente lejos, como algo que trajese el viento o los pájaros. Daniel Freidemberg en “Un hilo naranja” escribe sobre materiales que ya no se parecen a ningún recuerdo, y que cuando se tornan inalcanzables para las palabras dulces y sucias, por si nunca volviese el poeta a encontrarlos, por si nada fuese digno de enmienda o por si nadie lo aceptase,(“no hay miedo ya/ no hay maravillas/allá donde las cosas dejan/ de decir su nombre, ahora y acá”) los despliega y cuestiona como luego podría admitir la luna, el sol y la caída de las hojas durante el otoño, de una sola vez, tras un solo acto; y mucho después de que en el azar de un camino los intuyese un día, mucho antes de ignorar que en otro día estaría replicándolos, tras la desordenada caligrafía, por última vez, con las mismas palabras, nos queda/se nos advierte una sentencia que interpela: Real es lo que resiste. Porque acaso la poesía no provenga de las cosas sino del mundo que queda en evidencia para siempre y en cualquier lugar (“la sombra que ahí/ desde lo duro de/ la rara materia/ crea las cosas/ que enfrentan la luz”).

 

 

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Abril

ISBN-978-987-45869-8-8

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Por Diego Colomba

 

Abril puede entenderse como una dramática de poéticas: allí están, entre otras, las de Raúl González Tuñón (la demanda política), Juan Gelman (la voz, la visión ideológica), Oliverio Girondo (el juego neologizante), Juan José Saer (los procedimientos correctivos, el barroquismo sintáctico, la puntuación exacerbada, la capacidad descriptiva, la filosofía de la negatividad) y Leónidas Lamborghini (lo serial, la sintaxis corruptiva, los procedimientos de reescritura, la violencia textual, la prescindencia del lirismo, la evitación de la solemnidad, la jerarquización de la lectura y la escritura como prácticas inescindibles, la concepción del sujeto poético como voz indirecta).

A su manera, Freidemberg traza una genealogía literaria personal, su propia tradición. Esa voz singular que ha logrado construirse en combinación y contrapunto con otras voces, cuyo tono (asociado al origen del enunciado o el texto que se recupera) se interrumpe (el humor, por ejemplo, de Girondo o Lamborghini), también sufre el deterioro: ni homogénea ni íntegra, la poesía canta con una voz real.

 

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